라파엘라 크리스피노(Raffaella Crispino): 우리는 거울을 원해요

라파엘라 크리스피노, Il Mutuo Appoggio(상호 지원)(스틸), 2021. 영화.

Raffaela Crispino, Our Audience, 2013. MMSU 아카이브의 사진; 벽지.

라파엘라 크리스피노, Il Mutuo Appoggio(상호 지원)(스틸), 2021. 영화.

라파엘라 크리스피노(Raffaella Crispino), Nous, 2021. 실크에 그린 식물 인상, 500 x 140 cm.

라파엘라 크리스피노, '로라, 사라, 야라, 메레디스, 키아라, 멜라니아, 데보라, 베로니카, 로베르타, 파멜라, 마리아나, 엘리사, 엘레노라, 로사리아, 샬롯, 스테파니아, 도나텔라', 2019, 매니큐어, 플렉시글라스, 인쇄된 종이, 판지 , 가변 치수; 라파엘라 크리스피노

라파엘라 크리스피노, Il Mutuo Appoggio(상호 지원)(스틸), 2021. 영화.

We Want Mirrors – A Journey into the Matrix of Coloniality는 Raffaella Crispino의 크로아티아 최초 개인전입니다. 이번 전시는 라파엘라 크리스피노의 지난 15년간의 예술적 활동을 회고하는 것에서 출발하여, 그녀가 연구한 역사적, 사회적, 정치적 맥락의 체념에 초점을 맞춘다. 이는 작가가 여전히 서구적 시각의 근저에 깔려 있는 식민성의 흔적을 목격하는 동시에 저항과 권력화에 대한 반서사를 작품에 담아내는 여정으로 구성된다.

거울을 원한다는 생각은 폴란드 SF 작가 Stanisław Lem의 저서 Solaris(1972년 Tarkovsky 영화에서 옮겨짐)에 나오는 유명한 인용문을 반영합니다. Crispino는 네온 작업에 이 인용문을 사용했습니다.우리는 다른 세계를 원하지 않고 거울을 원합니다 (2013). 따라서 제목은 가부장적 구조, 인종차별, 모든 것을 포괄하는 현대성 이미지에 뿌리를 둔 통제 형태의 내면화된 관계에서 작동하는 식민성의 매트릭스를 폭로하기 위해 문자 그대로나 은유적으로 반성의 필요성을 암시합니다. 이러한 관점을 통해 라파엘라 크리스피노(Raffaella Crispino)의 단순하면서도 복잡한 설치물은 상황을 지향하는 거울 역할을 하며, 그녀는 이를 재정치화하고 어렵고 충격적인 사건을 폭로하는 기초로 사용합니다.

이번 전시는 설치, 영상, 사진, 텍스타일 프린트, 벽지, 텍스트 등 다양한 매체로 제작된 12점의 작품을 모아 작가의 이질적인 실천을 보여준다. 그녀의 관심은 매일 다시 발생하는 폭력과 식민성을 다루는 다양한 주제를 중심으로 진행됩니다. 예를 들어 그림에서와 같이 유명한 프랑스 장식 패턴에 새겨진 식민지 이미지의 재현이 있습니다.무제(투알 드 주이) (2015); 시장에서 일상적인 상품의 거래를 추적합니다.무제(과일과 야채),이탈리아에서 진행 중인 여성살해 문제를 미용실의 시각으로 비판적으로 표현한 설치 작품입니다.로라, 사라, 야라, 메러디스, 키아라, 멜라니아, 데보라, 베로니카, 로버타, 파멜라, 마리아나, 엘리사, 엘레오노라, 로사리아, 샬롯, 스테파니아, 도나텔라(2019) 및 비디오내 미친 생각 (2019). ~ 안에무제(사미아 2세)(2015), Crispino는 지중해를 건너 익사한 소말리아 달리기 선수 Samia Yusuf Omar에 대한 찬사를 통해 식민지 유산을 현재 이주의 극적인 현실과 연결합니다.

가장 최근 작품 중: 비디오상호지원(Entraide) (2022)는 실비아 페데리치(Silvia Federici)의 작품을 읽고 영감을 받아 특정 식물 특유의 생존 전략과 '상호 지원' 이론을 논의하는 젊은 여성 그룹을 제시합니다. 그들의 논의는 자본주의, 페미니즘, 농업의 기초에 관한 담론을 중심으로 발전했으며, 이는 또한우리 (2022), 철도의 발달과 함께 특정 씨앗과 식물이 유럽 전역에 어떻게 퍼졌는지에 대한 이야기를 손으로 인쇄한 실크입니다. 직물 작업을 하는 동안제목 없음(시간대)(2018)은 시간 여행의 매력이 경계와 특권의 격자를 구현하는 데 도움이 되는 방식으로 진입점을 허용하는 시간대의 기초를 풀어냅니다.